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程长庚

发布时间:2017-08-01 浏览次数:

       

    程长庚(1811~1880)名椿,字玉山(一作玉珊),谱名闻檄,长庚乃其小名。潜山县程家井(今新联村)人。父名程祥桂。程长庚幼入徽班坐科,后随父北上,经保定入京,以主演《文昭关》、《战长沙》显露头角。从道光、咸丰至同治年间,长期主持三庆班并任主要演员。咸丰时开始兼任精忠会会首,直至逝世。他继承了徽班兼容并蓄的传统,冶徽调、汉调和昆腔多种声腔于一炉,为京剧艺术的形成作出了重要贡献。有“徽班领袖、京剧鼻祖”之称。程长庚能蜚声剧坛,靠的是刻苦磨砺、奋发进取。相传,他初来京演出,反响不大,甚至遭到冷落。于是发愤苦练3年,技艺精进。一天,在《文昭关》中饰演武子胥,“冠剑雄豪,音节慷慨,奇侠之气,亢爽之容,动人肝肠”,全场轰动,由此誉满京城。表演上,他能做到唱、做、念、打“四功”和手、眼、身、法、步“五法”并重,善于体察人物的性格身份,一举手,一投足,不仅形似,而且传神。所以“一经登场,不啻现身说法”,“为大臣则风度端凝,为正士则气象严肃,为隐者则其貌逸,为员外则其神恬”,“能令观者如对古人,油然起敬慕之心”。他精于唱工,注意吸收昆曲的吐字发音,讲求字正腔圆。唱腔“于高亢之中,别具沉雄之致”,时人比之为唐代诗人杜甫的诗风,谓“天风海涛,金钟大镛”。他生活在中国已经沦为半殖民地时代,亲身经历了两次鸦片战争,目睹西方资本主义列强对中国的种种侵略活动,常忧时感世,“愤欲绝”。他演故贤豪创国如诸葛亮,多沉郁英烈,四座悚然;演忠义节烈,则泣下沾襟,座客无不流涕。程长庚能戏很多,据说他的剧目能演两、三个月而不重复。《战樊城》、《长亭会》、《文昭关》、《鱼藏剑》、《镇潭州》、《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《群英会》、《华容道》、《战长沙》等,经常叫座,历久不衰。他以精湛的演唱技艺,成功地塑造了伍员、关羽、鲁肃、刘璋、岳飞等许多艺术形象。就行当而言,非单工老生,于小生、红净、乃至旦角也能应付自如,所传“胡喜禄(青衣)托病则唱旦,徐小香(小生)离班则小生”,一时传为美谈。他曾风趣而又严肃地说过:“既为班主,则生旦净末,必须一一习之,某无此技,何敢主持三庆部?”京剧在形成时期,著名的老生演员除程长庚外还有余三胜和张二奎。这三位演员在唱腔和表演艺术上各具特色,各有独到之处,形成了老生三种流派。程长庚高亢沉雄,肃穆凝重,唱、念多徽音,被称为徽派。余三胜圆润流利,苍凉悲壮,以汉调西皮为特长,唱念为湖广音,被称为汉派(或余派)。张二奎嗓大声洪,雍容华贵,唱、念运用北京字音,被称为京派(或奎派)。程长庚、余三胜、张二奎由于他们的艺术成就,当时人称为老生“三杰”,又称“三鼎甲”。他管理三庆班,班规严整,井井有条,更能以身作则,因而团结了一批优秀演员。他为人正直,品格高尚,为全班生计,拒绝单独应演堂会。为维护戏曲演员的人格,曾力主废除“站台”陋习(开戏前旦角演员站在台上应酬看客)。演戏历来被视为“贱业”,但他却不以此自贱,虽权贵亦不屈。王府、贵官曾屡次传召程长庚外串,他一概拒绝,即使将他绑在戏台柱下,横加挫辱,他仍然不演。一次被都察院强行绑走,当他知道点的是《击鼓骂曹》时,破例应允。他饰祢衡,肉袒击鼓,气概激昂,指堂下怒骂:“方今外患未平,内忧隐伏,你们一班奸党,尚在此饮酒作乐,好不愧也!”“骂罢而唱,唱罢而骂,发目皆动”,使得达官贵人狼狈不堪。

    光绪五年十二月十三日(1880年1月24日),这位被誉为京剧开基创业的大师因病与世长辞,与妻合葬于京都新义门外石道旁路北。他生前为培养京剧人才作了巨大贡献,筹办了三庆大科。“同光十三绝”之一的杨月楼,是他的得意弟子,并继其为三庆班主。著名老生谭鑫培、汪桂芳、孙菊仙也都出自他门下。他们继承了程长庚等老一辈的表演艺术并加以发展创造,形成各具特色的流派,后被称为京剧老生“新三派”。养子章圃,工板鼓,曾掌四箴堂(后名椿寿堂)科班。章圃子继先为著名京剧小生演员。(图:程长庚画像)

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